Marcelo Expósito
(Puertollano, 1966)- La historia, como siempre se ha oído, 2021
- Escenas en una biblioteca, 2021
- Les urnes de l'honor, 2021
- Dulces sueños de una vida mejor: mentiras historiográficas, traiciones éticas y desastres políticos cometidos por el espectáculo de un régimen democrático neoliberal y monárquico contra una memoria histórica que se resiste a dormir en la paz de las, 2021
- La conquista del paraíso, 2021
- Primero de Mayo (la ciudad-fábrica), 2021
- Sinfonía de la ciudad globalizada nº 1 Valparaíso, 2021
- La tierra de la madre (amb Joseantonio Hergueta), 2021
- Les representants du peuple, 1990-2020
- 50.000 víctimas, 1991-2020
- Secuencia de imágenes para la conferencia 1968 como interrupción, MUAC, 10/11/18, 2018-2019
- Presentación de “Mudanza” de Pere Portabella en la Whitechapel de Londres, 12/12/19, 2019
- Manifestación de la huelga global feminista 8/03/18 nº1, 2019
- XX Marcha del orgullo LGBTIQ, Buenos Aires, 5/11/2011 nº3, 2019
- Defender un puñado de tierra, 2019
- La función de la cultura en la crisis de Europa, 2019
- El viento que impulsa el oleaje de las ciudades sin miedo, 2019
- 1968 como interrupción (Sevilla), 2019
- Fotoescrituras (Dedicada a Allan Sekula), 2019-2011
- 143.353 (The eyes do not want to be always shut), 2010
- Not reconciled (nobody knows what a body is capable of), 2009
- No reconciliados (nadie sabe lo que un cuerpo puede), 2009
- Primero de Mayo (la ciudad-fábrica) / First of May (The City-Factory), 2004
- Octubre en el norte (temporal del noroeste) / October in the North (Storm from the Northwest), 1995
- Cuadernos de guerra o ligeramente descontextualizado,, 2021-1994
- La historia, como siempre se ha oído, 1988
Cuadernos de guerra o ligeramente descontextualizado,, 2021-1994
6 dípticos de fotografías y un texto
13 piezas enmarcadas de 65 x 55 x 5 cm c/u
[CAST] Esta pieza de foto-escritura pone en diálogo las fotografías de Robert Capa (Ernő Friedmann y Gerda Taro), aparecidas en 1987, del II Congreso Internacional de Escritores para la Defensa de la Cultura (Valencia, 1937) con imágenes de Franco, como venerable anciano, enseñando a tomar fotografías a sus nietas. Cada imagen de Capa se contrapone además con un fragmento de los cuadernos escritos por Franco durante la guerra de Marruecos que fue suprimido en su reedición, por su extrema crueldad, en el momento en que el franquismo quería ofrecer una imagen más homologable ante el escenario internacional. Una imagen bonachona del dictador que también sustentó, en parte, el relato de la transición. La obra se interroga, desde éste y otros lugares, sobre los efectos que tienen sobre el presente el borrado y la cosificación de la historia y la memoria.
