María Alcaide
(Aracena, 1992)- Le Ventre de Paris, 2023
- Caballeros Castellanos, 2020
- The managed hand, 2019
- Marxism removal, 2019
- Europa nails (they fall down when you least expect it), 2019
- Hand work is over, 2019
- Punto perfecto, 2019
- Tattoed plant, 2019
- the happiest people in the world, 2018
- my terrorist lover, 2017
- bureau désespoir, 2017
- dispositivo #1, 2016
bureau désespoir, 2017
(CAST) El hecho artístico sucede en todas partes. La falta de horizontes, de perspectivas estables, y la complejidad del sistema capitalístico hacen que el trabajo artístico parezca desaparecer y volverse omnipresente en la realización de la fantasía moderna de unión entre arte y vida.
En ese proceso de desvanecimiento es donde Alcaide sitúa bureau désespoir, un proyecto que habla del trabajo mediante su espacialización. Retoma la imagen de la oficina a partir de referentes populares como Ally McBeal, The Office, Ley y orden o cierto género de cine yuppie. La oficina aparece a partir de los años 70 como el lugar donde se construye el poder. El 15 de agosto de 1971, Richard Nixon ordena abandonar el patrón oro, por lo que el dólar pasa a sostenerse únicamente por la confianza que le dan sus poseedores. Se inaugura de este modo una nueva virtualidad del dinero y del trabajo paralela al desarrollo de una economía postfordista. Las oficinas divididas en cubículos y sin referencias a un espacio exterior se convierten en el lugar por donde fluyen cadenas ingentes de información que aceleran las transacciones económicas virtuales hasta límites que conocemos muy bien desde 2008.
Las esculturas que componen bureau désespoir responden a la búsqueda de una nueva sensibilidad estética que surge de collages precarios entre objetos manufacturados al otro lado de la pantalla. Una estética kitsch y "fácil", claramente superficial, pues lo que importa no es la composición de las formas, sino los medios de producción que en ellas se acumulan, desde las maquiladoras invisibles en otros continentes hasta los procesos exclusivamente informacionales que componen la práctica artística.
(ENG) An artistic event happens everywhere. The lack of horizons, of stable perspectives, and the complexity of the capitalist system make artistic work seem to disappear and become omnipresent in the realization of the modern fantasy of the union between art and life.
In this process of dissappearance is where Alcaide situates bureau déspoir, a project that speaks of work through its spatialisation. She returns to the image of the office from popular screen references such as Ally McBeal, The Office, Law and Order or a certain genre of yuppie cinema. The office appears from the 1970s as the place where power is built. On August 15, 1971, Richard Nixon orders the abandonment of the gold standard, so that the dollar begins to be sustained only by the trust given by its holders. This inaugurated a new virtuality of money and work parallel to the development of a post-fordist economy. Offices divided into cubicles and with no reference to an external space become the place through which huge chains of information flow, accelerating virtual economic transactions to the limits we have known very well since 2008.
The sculptures that make up bureau désespir respond to the search for a new aesthetic sensibility that arises from precarious collages between manufactured objects on the other side of the screen. A kitsch and "easy" aesthetic, clearly superficial, because what matters is not the composition of the forms, but the means of production that accumulate in them, from the invisible maquiladoras in other continents to the exclusively informational processes that compose the artistic practice.
