11.02.15

Jorge Ribalta

Jorge Ribalta. Aún no. Sobre la reinvención del documental y la crítica de la modernidad. Curated by Jorge Ribalta.Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.11.02.15>13.07.15

(ENG) Not Yet. On the Reinvention of Documentary and the Critique of Modernism sets out from the re-discovery of the Worker-photography movement of the 1920s and 1930, but within the social and intellectual context after 1968 and the new urban struggles.

The title is a double reference to Martha Rosler and Allan Sekula. At the end of her essay In, Around and Afterthoughs (1981), Rosler’s reference to the unfulfilled historical promise of documentary echoed the 1920s awareness of documentary as an art produced in parallel to social struggles. The incompleteness of documentary referred to the incompleteness of social justice, of a revolution not yet fully accomplished.

Allan Sekula’s programmatic essay Dismantling Modernism, Reinventing Documentary (1978), can be seen as a generational statement for politicized artists who placed the reshaping of documentary at the centre of their activities. The reinvention of documentary formulated by Rosler, Sekula and others was parallel to a critique of postwar depoliticised and institutionalised photographic modernism. The defence of documentary was also of its epistemic and archival condition and its instrumentality in social struggles, opposed to an autonomous understanding of art practice. It was precisely this historical need to politicise representation that turned the 1930 Worker Photography Movement into a reference for the new struggles against the repression of the working class revolutionary memory in the official history of the upsurge of modernism.

The exhibition is organized in various specific historic-conceptual areas, with the aim of offering a complex understanding of historical temporality. Together with photography and its printed public forms – magazines, books, posters, ephemera – the exhibition includes film and video work. Both in the 1930s and in the 1970s documentary activity has been produced in the complex confluence of photography, film and video.

Exhibition organized in conjunction with the celebration of PHotoEspaña.

(CAST) Aún no. Sobre la reinvención del documental y la crítica de la modernidad toma como punto de partida el redescubrimiento de la experiencia de la fotografía obrera de las décadas de 1920 y 1930, en el contexto social e intelectual posterior a 1968, marcado por las nuevas luchas urbanas.

El título es una doble referencia a Martha Rosler y Allan Sekula. El “Aún no” de Rosler al final de su ensayo In, Around and Afterthoughs (1981) era un eco de la condición incompleta del proyecto histórico del documental, un arte que acompaña las luchas sociales.

El ensayo programático de Allan Sekula Dismantling Modernism, Reinventing Documentary (1978), puede interpretarse como una declaración generacional para los artistas politizados, que hicieron de la reconstitución del proyecto histórico del documental el centro de sus actividades. La reinvención del documental formulado por Sekula, Rosler y otros constituía una crítica a la modernidad fotográfica, hipercodificada, despolitizada e institucionalizada. Asimismo, defendía la naturaleza epistémica y archivística del documento y su instrumentalidad en las luchas sociales. Fue precisamente la voluntad de politizar la representación lo que hizo que el proyecto fotográfico de auto-representación de la clase obrera de la década de 1930 se convirtiera en una referencia en la nueva lucha contra la memoria reprimida en la historia oficial del surgimiento de la modernidad, establecida durante la Guerra Fría y en concreto la memoria de la experiencia revolucionaria.

La exposición plantea un recorrido temático y de acuerdo con áreas histórico-conceptuales concretas, con el fin de visibilizar una comprensión compleja de la temporalidad histórica. Junto a la fotografía y sus formas impresas de circulación (revistas, libros, carteles), también se incluyen películas y producciones audiovisuales. Del mismo modo que en la época de su surgimiento histórico en el periodo de entreguerras, en la práctica documental, la fotografía, el cine y los medios audiovisuales siempre se han desarrollado en paralelo.

Exposición realizada en coincidencia con la celebración de PHotoEspaña.

http://www.museoreinasofia.es


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